Censura 1960

In Mazzoni troviamo sia il soggetto B, che è un effettivo piano di lavorazione del documentario (1979: 148-151) sia il soggetto A, che è una nota progettuale in cui Zavattini descrive le sue intenzioni (1979: 313-316), parlando anche di casi specifici come i tagli censori all’opera teatrale L’Arialda di Testori (con la regia di Visconti), definendo il sistema censorio un “sistema politico in quanto rappresenta una specifica interpretazione della vita nazionale […] da parte della classe e del partito dominanti”, e accennando anche alla “nuova cultura” di cui parlava Gramsci e alla necessità di una “nuova arte” del dopoguerra, una cinematografia “più libera”. Parlando di un tipo di censura che è anche fatta di “intimidazioni più sotterranee”, Zavattini ricorda che “la gravità della situazione si potrebbe rappresentare soprattutto elencando i film che non si fanno, o meglio le tematiche che ci siamo inibiti, per non dire altro” (ib.). La chiusura del soggetto A non è riportata in Mazzoni: si tratta di una provocatoria idea di Zavattini di creare con il film “un fattaccio, uno scandalo”, anche con “giustificabili reazioni in sede pornografica”, perché la protesta giunga in parlamento e l’opinione pubblica, perché il documentario dovrà servire a “puntualizzare politicamente moralmente culturalmente la situazione, e collettivizzarla proficuamente” (soggetto A: 4). La pagina finale del soggetto D appare come una scrittura successiva (forse una presentazione dell’articolo per una pubblicazione) dato che si parla della coscienza degli anni Settanta dell’urgenza di “sopprimere la censura amministrativa e di pari passo riformare il Codice” da parte dei “cineasti e i democratici della sinistra italiana” e si nomina Zavattini in terza persona; l’argomentazione si contestualizza parlando dei tagli di censura a film come Rocco e i suoi fratelli di Visconti, L’avventura di Antonioni, Una giornata balorda di Bolognini, I dolci inganni di Lattuada, con una censura che dal 1960 diventa “più martellante di quella amministrativa” ed è attuata da “giudici che interpretano i risentimenti dei benpensanti verso l’evoluzione del costume e le tendenze più retrive e illiberali dell’opinione pubblica e del clero” (soggetto D: 19). In Fortichiari (1979: 342-348) è riportata una lettera presente in archivio in versione dattiloscritta con numerose correzioni (datata 15/12/1960 e pubblicata sul numero 148 di Cinema nuovo). In questa lettera Zavattini fa riferimento al progetto e al fatto di averlo presentato a Tommaso Chiaretti ed Enzo Muzii, che hanno accettato di collaborare alla sua produzione con entusiasmo. Nella lettera è riportata la struttura in tre parti del cortometraggio Censura 1960 ipotizzata nel soggetto B, anche se poi Zavattini sposta l’attenzione sulla consegna dell’edizione “napoletanizzata” de Il giudizio universale a De Sica, con diversi commenti a margine. In questa lettera un paragrafo, sui cui è stato tirato un tratto di matita (per eliminarlo) recita: “Perché è un danno non fare un film quando lo devi fare; come un quadro si fa in quanto passaggio a un successivo quadro, altrettanto è con i film, ed è mostruoso questo pestar l’acqua nel mortaio. Davvero si arrossisce continuando a ripetere per anni il nome di un film che si ha nel cassetto, e credo seriamente che questo costituisca sempre una remora spirituale” (Censura, lettera del 15/12/1960: 3; ora in Diario cinematografico, 1979 [2002]: 477-485).